名家临帖系列:董其昌临《柳公权书兰亭诗》(

2020-01-09 13:03栏目:艺术

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董其昌临《柳公权书兰亭诗》,行书,纸本。纵27.2公分,横1072公分。北京故宫博物院藏。此卷于明万历46年所书,时董其昌年64岁。

董其昌行书手卷《连环歌》,31×358.5cm,吴南生先生旧藏。来源:华艺国际2018秋拍品。

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在书法方面,董其昌曾提出面对古帖不必细究点画形貌,而应注重观察其内在的意境,既要妙合古人,又要神在能离。“妙合”才能得古人笔意,“神离”才能自出机杼。只有摆脱古人法度的束缚,方可超凡入圣,洗净尘俗,自成一家。明人周之士曾评价董其昌,“六体八法,靡所不精,出乎苏,入乎米,而丰采姿神,飘飘欲仙”。

董其昌的书法,广泛继承,博采众长,自谓其对古人书法名迹‘无不临仿’,存世墨迹之多,为明代书家之首,在历代书家中似乎没有几个人能与之相比的。观其一生书作,临写作品占有很大比重,尤以临怀素《自叙帖》居多,据记载他在万历初年曾被嘉兴大收藏家项元汴请去教其幼子,得以尽睹项氏家藏真迹,并对怀素《自叙帖》极感兴趣,曾多次借临,到晚年还深爱此帖,所以传世的临写《自叙帖》不下十几本,其次是宋四家及颇真卿、褚遂良、二王帖。

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而临写本的方法大多用对临、背临或仅以古帖之文而全用己法书之的所谓意临。此卷虽名为临柳公权书,但从严格意义上讲董其昌并没有完全按照临写的常规,字字、行数等统一格式,这也许是导致缺字、漏句的原因所在吧,要是真正地依样对临,一对一,以上情况自然就能避免。而实际上他确实是以己意运笔挥洒,笔划转折灵变、活泼,字与字、行与行之间表现出了映带关系和顾盼姿态。自首迄末,无一懈笔,精神完足,勃勃如生。在点画的肥瘦、牵丝的联系上,都能使观赏者产生振奋之感。

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