隋唐书法-永不落幕的书法博物馆【新濠国际】

2019-08-09 05:21栏目:历史

问题:《上阳台帖》是唐代诗人、书法家李白于天宝三年(744年)创作的纸本墨迹草书书法作品,现收藏于北京故宫博物院。

  字太白,号清莲居士。唐代大诗人,官至供奉翰林。
  李白草书师张旭,然书名为诗名所掩。据宋《宣和书谱》记载,宋廷内府收藏的李白书作计有行书《太华峰》、《乘兴帖》两种,草书《岁时文》、《咏酒诗》、《醉中帖》三种。当然,还有在民间流传的,“贵为箧笥之珍”而藏在箱底的,因为李白的许多诗作,本来就是写给普通百姓的,那是他为他们热情款待他的盛意的一种酬谢。然而,随着时间的推移,李白的诗作的口头传播与刊行,代代相传,一直流传下来了,而它的墨迹,却不断地散失、消亡。历代书史专著里也有记述。《李白墓碑》云:“翰林字思高笔逸。”又《宣和书谱》载:“白尝作行书,字画尤飘逸。”宋 黄山谷曾经评说:“李白在开元,天宝间,不以能书传。今其行,草殊不减古人”。(《山谷内集》卷二十六《题李白诗草后》)。 清人周星莲《临池管见》也说太白书“新鲜秀活,呼吸清淑,摆脱尘凡,飘飘乎有仙气。”可见作为唐代最杰出的浪漫主义诗人,在他的书法作品中也充满着浪漫主义的写意情调。

回答:

     今天,我们能够看到的惟一的一件传为李白的墨迹,即是《上阳台帖》。 观此帖面目,苍劲雄浑而又气势飘逸,其落笔天纵,收笔处一放开锋,用笔纵放自如,快健流畅,一如李白豪放、俊逸的诗风,与古人评论相一致,诗如其人,书亦如其人也。

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李白《上阳台帖》(全本)草书,纸本,北京故宫博物院藏

看一张作品的好坏,其实并不能单从字形上看。

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在我个人看来,看一张作品,最重要的是看原尺寸。因为只有知道了原尺寸,才可以从字形大小变化中推测运笔的感觉。

李白《上阳台帖》纸本草书 28.5×38.1cm 北京故宫博物院藏

比如李白这个帖,如果这么一看,这用笔的变化,这细节,简直太厉害了。但是如果真把这张字帖摆在面前,就不会想这么多了。

  《上阳台帖》墨迹,李白书。行草书,5行,24字,有款,款署“太白”二字。帖前隔水上有宋徽宗赵佶瘦金书题签“唐李太白上阳台”七字。
  《上阳台帖》为李白书自咏四言诗,也是其唯一传世的书法真迹。《上阳台帖》用笔纵放自如,快健流畅,于苍劲中见挺秀,意态万千。结体亦参差跌宕,顾盼有情,奇趣无穷。帖后有宋徽宗赵佶一跋,跋文为:“太白尝作行书 ' 乘兴踏月,西入酒家,可觉人物两望,身在世外 ' 一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。”
  元代张晏跋曰:“谪仙(李白)尝云:欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中,非若他人极习可到。观其飘飘然有凌云之态,高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋,唐法帖,而忽展此书,不觉令人清爽。”
 元代书法家欧阳玄在观赏了诗仙李白的此帖后,题诗云:唐家公子锦袍仙,文采风流六百年。可见屋梁明月色,空余翰墨化云烟。
 此帖曾入宣和内府,后归贾似道,元代经张晏处,明藏项元汴天籁阁。清代先为安岐所得,再入内府,清末流出宫外。民国时被收藏家张伯驹收藏,建国后张伯驹交中央统战部部长徐冰转呈毛泽东的信中,特别写明其中李白《上阳台帖》是赠送给毛泽东个人的。因毛泽东自己立下规矩,党和国家领导所收礼品一律缴公,所以毛泽东在1958年将《上阳台》交给北京故宫博物院珍藏。
【附录】下列资料来自故宫博物院网站
 上阳台帖
 《上阳台帖》,唐,李白书,纸本,纵28.5cm,横38.1cm。草书5行,共25字。
 《上阳台帖》是李白所书自咏四言诗。释文:
 “山高水長,物象千萬,非有老筆,清壯可窮。十八日,上陽臺書,太白。”
 引首清高宗弘历楷书题“青蓮逸翰”四字,正文右上宋徽宗赵佶瘦金书题签:“ 唐李太白上陽臺”一行。
 后纸有宋徽宗赵佶,元张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、驺鲁,清乾隆皇帝题跋和观款。
 卷前后及隔水上钤有宋赵孟坚“子固”、“彜齋”、贾似道“秋壑圖書”,元“張晏私印”、“歐陽玄印”以及明项元汴,清梁清标、安岐、清内府,近代张伯驹等鉴藏印。
 这是李白传世的唯一书迹。其落笔天纵,收笔处一放开锋,宋黄庭坚评李白的诗与书云:“及观其稿书,大类其诗,弥使人远想慨然。白在开元、至德间,不以能书传,今其行、草殊不减古人。”(《山谷题跋》)
新濠国际, 此帖曾入宣和内府,后归贾似道,元代经张晏处,明藏项元汴天籁阁。清代先为安岐所得,再入内府,清末流出宫外。民国时入张伯驹手,建国后献给中央国务院。1958年此帖转交故宫博物院收藏。
 清安岐《墨缘汇观》、内府《石渠宝笈·初篇》等书有著录。
 (撰稿人:李艳霞)
【附录】高清图片信息:
《上阳台帖》全本
分辨率:300dpi
大小:4.57M
尺寸:14659×1674
格式:jpg图片
《上阳台帖》局部
分辨率:300dpi
大小:3.48M
尺寸:4835×3307
格式:jpg图片
说明:由于网络限制,这里只展示缩略图,如有需要,请与本站联系。

这张字帖其实就只比巴掌大大一点,大概半张A4纸大小。

知道尺寸以后,我们能推测出笔的大小,字的大小,行笔的感觉。

比如这张作品,一定是悬肘而书,从“山高”开始,由重到轻,而且行笔是有组合的。

然后再从“物象”开始,笔势大开大阖。

重笔变化很多,轻笔轻重几乎无变化,但是细节笔法有很多变化。

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这种运笔的变化,绝对是具有“尚意”的潜质的。换句话说,李白的书风跟其诗文一样具有超前意识。

李白此帖,不建议初学者学,因为意味太浓,比较表达性情,如果没有牢靠的笔法基础,是非常有害的。

回答:

《上阳台帖》是大诗人李白的纸本墨迹行草书作品,创作于天宝三年,现藏于北京故宫博物院,是国家一级文物中的“国宝”,号称为“一级甲”。作品内容是李白的四言诗, 共25字,释文为:“山高水长,物象千万,非有老笔,清壮可穷。十八日,上阳台书,太白。”,大多数人认为该帖是一件草书作品,其实不算严格意义上的草书作品,我们从原作品中可以看出:“台、清、老、笔、可、穷”等字是规范的草书,而“高、千、万”等字行书,所以我认为《上阳台帖》是一件行草书作品。

所谓艺术价值,主要是指一件艺术品所代表的作者的艺术个性,风格。所反映的民族性和地域性,个性越典型,其艺术价值也就高。

李白这件作品的艺术个性和风格是很强的,这件作品中有行书,也有草书,是一件行草作品。与当时的张旭和贺之章等书家的书法风格迥异,个性相当突出。所以我认为《上阳台帖》艺术价值很高。

除了艺术价值之外,《上阳台帖》还具有很高的历史价值(文物价值)和经济价值。《上阳台帖》上的题笺是瘦金体:“唐李太白上阳台”七个字,是否为瘦金体的创始人宋徽宗赵佶亲自所书,未考证过,如果是宋徽宗赵佶亲书,那么此帖就更具价值了。

从全卷气象上看,苍劲雄浑而又气势飘逸,有一种特立独行,我行我素的感觉;从用笔角度看,中侧锋并用,圆笔方笔并用,提按有度,挥洒自如;从书体上看,既有行书,也有草书;从章法上看,,竖有行,橫无列,行距较大,大小参差跌宕,顾盼有情,从用墨上看,虽以浓墨为主格调,但也不乏浓淡变化,个性风格鲜明。从以上几点来评判,我个人认为李白的书法水平还是不错的,但还不能进入同时代一流书法家的行列。

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